Zwar gab es schon ein 85mm 1.8 von Nikon, allerdings hatte das keinen eigenen Zoom-Motor und konnte damit nur an Kameras betrieben werden, die mit einem Autofokusmotor ausgestattet waren. Dazu zählen zwar die Mittelklassemodelle wie z.B. die D90, D7000 oder D300, nicht aber die Einsteigermodelle wie die D5100 etc.

Dem neuen AF-S Nikkor 85 mm f/1.8G hat Nikon nun einen schnellen und leisen Ultraschallmotor verpasst, wodurch sich das Objektiv an jeder Nikon DSLR betreiben lässt. Interessant wird das 85mm Objektiv vor allem zusammen mit Kameras, deren Sensor das DX-Format besitzt, denn dann wird durch die Brennweitenverlängerung von 1,5 ein 127,5mm Objektiv. Zusammen mit der sehr großen Anfangsblende von 1.8, empfiehlt sich das neue Objektiv für Porträtfotos, da man damit einen sehr weichen und schön unscharfen Hintergrund erhält. Aber auch bei Konzertfotos dürfte das neue 85er dank der hohen Lichtstärke gute Dienste leisten.

AF-S Nikkor 85 mm f/1.8G

Mein Liebling ist ja das neue AF-S Nikkor 50mm f/1.8G, das ich mir erst kürzlich zugelegt habe. Ein tolles und preiswertes Objektiv, das absolut knackscharfe und kontrastreiche Fotos ermöglicht.

Das AF-S Nikkor 85 mm f/1.8G kommt aber auf jeden Fall auch in meine Sammlung sobald es im März verfügbar ist. Da der technische Aufbau eines Objektivs mit zunehmender Lichtstärke und Brennweite aufwändiger wird, kostet das neue lichtstarke 85mm Nikkor allerdings auch 530,00€. Der Straßenpreis wird sich wohl bei 450€ einpendeln.

Während das Apple iPad 2 bald auch in Deutschland zu haben sein wird, erfreut sich die erste Version und der “Prototyp” aller Tablets größter Beliebtheit. Fotografen können die DSLR über das iPad fernauslösen und Musiker freuen sich über eine Vielzahl interessanter Apps. Vom Ministudio GarageBand ® für das iPad, über die Gitarrenverstärker AmpliTube von IK Multimedia bis hin zu Fernsteuerlösungen und Controller vom Schlage TouchOSC für Ableton Live, ist das iPad für Musiker zum Universalwerkzeug geworden. Auch für Anwendungen wie Teleprompter oder digitale Notenblätter bietet das iPad eine ideale Oberfläche.

Nicht ganz so einfach ist die Positionierung des iPads, da es sich trotzdem um ein fragiles Stück Technik handelt, welches nicht unbedingt für den Bühneneinsatz konzipiert wurde.

König & Meyer iPad Halter 19710 und 19720

Vom Traditionshersteller König & Meyer (K&M), gibt es jedoch gleich zwei sehr interessante Befestigungslösungen für das iPad. Das Modell 19710 passt oben auf das Standardgewinde eines Mikrofonständers und nimmt das iPad (1) bombensicher auf. Einfach das iPad in die Kunststoffhalterung einrasten – fertig! Ein Drehgelenk sorgt dafür, dass sich das iPad sowohl im Hoch- als auch Querformat bedienen lässt. Dazu müssen keinerlei Verschraubungen etc. gelöst werden, trotzdem hält das iPad einwandfrei in der benötigten Position. Die Neigung lässt sich stufenlos einstellen.

Das Modell 19720 ist hingegen mit einem Ausleger ausgestattet, der eine Befestigung an diversen Ständern und Stativen ermöglicht. Mikrofonständer mit Arm, Drumracks, aber auch Stative für Fotokameras oder Blitzanlagen sind ein möglicher Befestigungspunkt für den K&M 19720, da es an Rohren von 7-30mm Durchmesser befestigt werden kann. Das iPad ist auf dem 19720 dreh- und neigbar und lässt sich ebenso wie beim 19710 im Quer- und Hochformat betreiben.

Die Anschlüsse des iPad bleiben bei beiden Modellen frei zugänglich und die Kunststoffhalterung selbst ist sehr flexibel und bruchsicher ausgelegt – als Musiker kennt man die Qualität der K&M Produkte, welche auch mit 5 Jahren Garantie unterstrichen wird.

Die K&M 19710 iPad-Halterung gibt es für 24,90€, das K&M 19720 für 39,90 z. B. beim Musikhaus Thomann.

LINKS:

König & Meyer Website

Digitale Spiegelreflexkameras (DSLR) haben sich innerhalb kürzester Zeit einen festen Platz im Filmbereich erkämpft. Kein Wunder: Hochwertige Objektive und der vergleichsweise große Bildsensor ermöglichen geringe Schärfetiefen, wie man sie sonst nur vom 35mm Film kannte. Leider mangelt es den meisten DSLRs mit HD-Videofunktion an einer vernünftigen Tonqualität, da die eingebauten Mikrofone eher als Stützmikrofone anzusehen sind, warum sich die meisten Anwender mit einem extra Digitalrecorder, wie dem ZOOM H4n behelfen.

Der Australische Mikrofonhersteller RØDE bietet nun ein kompaktes Kameramikrofon für genau diesen, aber auch andere Einsatzzwecke an. Das VideoMic Pro ist nur 15cm lang und 90 Gramm leicht und passt somit ideal für den Blitzschuh der DSLR ohne dass das Handling darunter leiden würde. Griffgeräusche werden duch eine elastische Halterung entkoppelt. Zusätzlich kann ein Trittschallfilter zugeschaltet werden.

Zur Anpassung kann die Empfindlichkeit um 10db abgesenkt oder 20db angehoben werden, wodurch auch sehr laute und sehr leise Signale erfasst werden können. Eine Kontroll-LED informiert über den Betriebszustand des Mikrofons.

RØDE gibt 10 Jahre Garantie auf das VideoMic Pro und legt eine “Dead Cat”, also einen Fellwindschutz gratis oben drauf. Das RØDE VideoMic Pro gibt es ab sofort für 199,00€ im Fachhandel. Der Straßenpreis liegt bei 179,00 € z. B. beim Musikhaus Thomann.

LINKS:

RØDE VideoMic Pro Produktseite

Für mein wachsendes Arsenal an Musikequipment und Studiogerätschaften benötigte ich ein größeres Rack. Mir stand der Sinn nach einem abgewinkelten Studiorack, bei dem man im unteren Bereich noch mehrere HEs für den geraden Einbau von z.B. Rackschubladen oder Patchbays hat.

Die Racks von der Stange entsprachen nicht meinen Vorstellungen und die Produkte der Studioausstatter sind praktisch unbezahlbar. So machte ich mich ans Werk und konstruierte mir ein Studiorack nach meinen Vorstellungen. Da ein solches Projekt nicht unbedingt nach einer ausgewachsene CAD-Software schreit, konstruierte ich das Rack im kostenlosen OpenOffice Draw (neueste Version), mit dessen Hilfe sowas erstaunlich gut und einfach funktioniert.

Die Konstruktion

Sogar die maßstabsgerechte Bemaßung ist darin ein Kinderspiel.  Man muss lediglich unter Extras ->OpenOffice.org Draw -> Allgemein den gewünschten Maßstab und Maßeinheit einstellen. Damit lassen sich alle Teile in der späteren Originalgröße anlegen und korrekt bemaßen.

Das automatische Fangen an Objektkanten, Raster o.ä. macht das Zusammenfügen der Einzelteile zum Kinderspiel. Es soll sich wohlgemerkt nicht um eine hochtechnische Normzeichnung handeln, sondern um eine saubere Skizze, nach der man sein Baumaterial einkaufen und zusägen lassen kann. Zudem kann man alles schön hin- und herschieben, bis man mit der Konstruktion zufrieden ist – ganz ohne Krümel vom Radiergummi.

Herausgekommen ist ein Rack mit 85cm Höhe und 40cm Tiefe, das im schrägen Bereich Platz für mind. 10HE an Gerätschaften mit bis zu 35cm Tiefe hat. Tiefere Geräte können dabei in der Mitte eingebaut werden, weniger tiefe hingegen oben und unten. Wenn hauptsächlich sehr kurze Rackgeräte eingebaut werden, passen bis zu 12HE in den oberen Teil des Racks. Die Konstruktion selbst ist denkbar einfach gelöst und dürfte jeden einigermaßen handwerklich begabten Bastler vor keine größeren Probleme stellen.

Die Tischlerplatten lässt man sich am besten gleich passend auf einer großen Kreissäge zusägen. Wer es ganz einfach haben möchte, kann die Teile auch einfach miteinander verschrauben, schöner und haltbarer sind jedoch Holzdübel bzw. Flachdübel auch Lamellos genannt, für die man aber eine Flachdübelfräse benötigt. Diese Fräsen lassen sich jedoch auch in vielen Baumärkten ausleihen. Unsere Werkstatt ist allerdings generalstabsmäßig ausgestattet, sodass hier natürlich alles griffbereit war.

Weitere 6HE können im unteren Bereich gerade eingebaut werden. Hier wird bei mir eine Rackblende mit Netzanschluss (Powercon) und div. weiteren Anschlüssen hineinkommen. Zudem eine Rackschublade mit 3HE für Patchkabel etc. sowie ein Patchfeld, damit die Patchkabel nicht von oben über alle Geräte hängen.

Material und Kosten

Mein Dad hat es sich natürlich wieder nicht nehmen lassen das Rack zusammenzubauen, während ich in Österreich im Urlaub war. Resultat ist ein fix und fertiges, gebeiztes Studiorack mit Lenkrollen in der gewohnt Dollinger’schen Verarbeitungsqualität. Die Kosten beliefen sich auf 30€ für die 16mm Tischlerplatten, etwa 20€ für Holzdübel, Farbe, Lenkrollen und Kleinteile sowie 20€ für 2 Meter Rackschiene vom Typ Adam Hall 6162. Damit ist das Rack für etwa 70€ realisierbar. Günstige Rackschubladen gibt es übrigens bei Amazon, z.B. diese HIER für 39,50€ mit 3HE und passenden 38cm Tiefe

Nicht vernachlässigen darf man jedoch einen Tag Arbeitszeit, den mein Dad für den Zusammenbau benötigt hat. Alles schön mit Holzdübeln, abgerundeten Kanten etc. Herzlichen Dank nochmal dafür !!

Das Rack steht noch bei meinen Eltern und wird diese Woche abgeholt und mit Geräten bestückt. Damit habe ich wieder mehr Platz auf dem Schreibtisch und noch mehr Platz für neue Geräte

Die OpenOffice Draw-Zeichnung kannst Du HIER herunterladen, falls du das Rack nachbauen oder modifizieren möchtest.

Die Auswahl an Digitalrecordern ist in den letzten Monaten enorm gewachsen und auf der diesjährigen Musikmesse konnte man schon wieder neue Modell bewundern. Die Auswahl an Recordern unter 200€ ist jedoch sehr begrenzt. Hier gibt es neben ein paar NoName-Produkten eigentlich nur den Zoom H2 und eben den Tascam DR-07.

Der DR-07 ist das Einsteigermodell in der Palette der mobilen Digitalrecorder von Tascam. Nach oben hin wird die Produktreihe durch den DR-1 sowie durch das Top-Modell DR-100 abgerundet.

Bedienelemente und Handling

Der DR-07 ist recht kompakt ausgefallen und mit knapp unter 200g inkl. Akkus und Speicherkarte auch angenehm leicht. Das Gehäuse ist, wie in dieser Preisklasse zu erwarten, aus Kunststoff gefertigt. Dieser ist jedoch gut verarbeitet und nichts knackt oder knirscht. Die wichtigsten Bedienelemente sind nicht doppelt belegt und gut platziert.

Sehr schön ist auch hier der analoge Drehregler zur Einstellung des Aufnahmepegels. Ich mag diese Taster zum Einpegeln einfach nicht, da diese zu umständlich zu bedienen sind. Lediglich die Grundempfindlichkeit muss im Menü eingestellt werden, was jedoch gut erreichbar ist. Dazu aber später mehr.

Die Regelung für die Kopfhörerlautstärke ist dann auch wieder in Form von Tasten gelöst, was aber an dieser Stelle zu verschmerzen ist. Line- und Kopfhörerausgänge sind übrigens voneinander getrennt als eigene 3,5mm Stereoklinkenbuchsen ausgeführt.

Unter einer Klappe auf der linken Gehäuseseite ist der Mini-USB-Anschluss sowie der Slot für die Speicherkarte untergebracht. Diese Klappe hängt an einem kleinen Gummiband, was dieser Lösung eine lange Haltbarkeit im Gegensatz zu Plasikscharnieren bescheren sollte. Auf dieser Seite finden sich noch eine Netzteilbuchse, Einschalter sowie die Holdfunktion, welche alle Tasten gegen versehentliche Betätigung sperrt.

Auf der Unterseite werden die Batterien oder Akkus (2xAA) eingelegt und praktischerweise ist auch ein Stativadapter für 1/4 Zoll Gewinde vorgesehen. Das vorliegende Testmodell war übrigens ein Ausstellungsstück von der Musikmesse 2009, dem dieses Gewinde wohl unsanft entrissen wurde (siehe Bild der Rückseite). Mitgeliefert wird ein Windschutz aus Schaumstoff sowie eine 2GB SD-Karte. Der DR-07 schluckt übrigens SDHC-Karten bis 32GB. Ein Netzteil gibt es als Zubehör.

Die Mikrofone des DR-07 sind wie üblich an der Oberseite angebracht und bilden eine kleine AB-Anordnung. Hier befindet sich auch die 3,5mm Buchse für ein externes Mikrofon.

Bei der Bedienung gefällt das große und griffige Drehrad auf der Vorderseite. Zusammen mit der Menu-Taste lassen sich alle Einstellungen schnell und sicher erreichen. Das Menü gibt auch ohne Studium der Bedienungsanleitung keine Rätsel auf.

Sehr gut ist das schaltbare Trittschallfilter, das sich in drei Schritten zwischen 40, 80 und 120 Hz einstellen lässt. Damit kann man von nutzlosem Tieffrequenzgewummer bishin zu Wind- und Handgeräuschen unerwünschtes Rumpeln vermindern. Zudem hält ein analoger Limiter mögliche Übersteuerung VOR dem AD-Wandler im Zaum. Übersteuerungen werden auch durch eine rote LED neben der Record-Taste signalisiert.

Für Konferenzen und Interviews ist die automatische Aussteuerung interessant, bei Aufnahmen im Proberaum oder für Livemitschnitte ist diese – nicht nur beim DR-07 – nicht geeignet, da die Musik sonst gerne zum “Pumpen” neigt. Weil wir gerade bei Konferenzen und Interviews sind: Der Recorder hat einen 2 Sekundenspeicher, der Ereignisse bereits aufnimmt, bevor die Aufnahmetaste gedrückt wurde. Damit verpasst man keine Begrüßung bei Pressekonferenzen mehr …

Instrumentalisten können den Tascam DR-07 auch zum Üben einsetzen, denn die Wiedergabe lässt sich um -50% bis +16% in der Tonhöhe beeinflussen und die Tonlage um 1-6 Halbtöne nach oben oder unten verschieben. Zudem kann mittels VSA-Funktion die Geschwindigkeit der Wiedergabe verändert werden, ohne dass sich dabei die Tonhöhe verändert. Dies ist zwar nicht mehr HiFi-tauglich, aber ideal um schnelle Läufe und Riffs herauszuhören und zu üben, die sich auch noch im A/B Modus als Endlosschleife wiedergeben lassen.

In der Praxis

Vom (langen) Druck auf den Einschalter, bis zum betriebsbereiten Zustand vergehen sehr gemächliche 10 Sekunden. Danach erstrahlt das bernsteinfarben hinterleuchtete Display, das gut abzulesen ist. Alle wichtigen Informationen wie Akkuladestand, Aufnahmequalität, Aufnahme- und Restzeit, Wiedergabemodus und evtl. Tonhöheneinstellungen werden übersichtlich angezeigt. Im Aufnahmemodus werden der Status des Trittschallfilters, der Stromversorgung für evtl. externe Mikrofone und natürlich die Aussteuerung dargestellt.

Die Aussteuerungsanzeigen reagieren recht flott mit dem typischen Nachzieher von LC-Displays. Durch das bereits erwähnte Einstellrad für die Aufnahmelautstärke ist der passende Pegel schnell gefunden. Hier muss man auch nicht den gesamten Headroom ausreizen. Maximalpegel bis -10db sind vollkommen ausreichend, zumal wenn man im 24-Bit WAV-Format aufnimmt. Denn auch wenn der integrierte, analoge Limiter seinen Dienst bei sporatischen Übersteuerungen recht gutmütig verrichtet, muss man diesen ja nicht unbedingt bemühen.

Ich habe den DR-07 einmal unter verschiedenen Bedingungen getestet und war vom Klang sehr angetan. Alles klingt luftig mit guten Bässen und erstaunlich guter räumlicher Wiedergabe. Die Akkus hielten übrigens 6 Stunden und 25 Minuten Aufnahmezeit sowie einige Wiedergaben durch.

Klangbeispiel 1: Bandprobe 44.1kHz und 24-Bit WAV nach 256kBit MP3 umgewandelt. Aufstellung des Recorders einfach irgendwo im Raum.

Klangbeispiel 2: Die gleiche Aufnahme nur mit etwas EQ, leichter Kompression und Masterlimiter bearbeitet

Klangbeispiel 3: Akustikgitarrre mit 320kBit MP3 Einstellung aufgenommen, Recorder ca. 50cm vor der Gitarre, auf 256kBit konvertiert

Klangbeispiel 4: Atmo mit 320kBit MP3 Einstellung bei starkem Wind aufgenommen, hohe Verstärkung, Lowcut bei 120Hz, anschließend normalisiert, auf 256kBit konvertiert

Fazit

Mit dem DR-07 ist Tascam ein großer Wurf unter den preiswerten Digitalrecordern gelungen. Im Vergleich im Topseller Zoom H2 ist der DR-07 besser verarbeitet und verfügt vor allem über das bessere Bedienkonzept. Klanglich liegen beide Recorder etwa gleichauf, wobei die Räumlichkeit beim Tascam besser ist, sofern man den gebräuchlichen 2-Kanalmodus betrachtet.

Das hat mir gefallen:

Preis
Bedienung
Ausstattung
Stereoklang
3 Lowcut-Einstellungen zur Auswahl
Prima Übungsgerät für Instrumentalisten

Das hat mir weniger gefallen:

lange Startzeit bis zur Betriebsbereitschaft

Für 199€ bekommt man einen gut klingenden und praxisgerecht ausgestatteten Digitalrecorder, der meine Empfehlung für Einsteiger bekommt.

Links:

Tascam Website

Auf dem Keyboard-Auszug unter meinem Schreibtisch steht seit einiger Zeit ein AKAI MPK49 Midikeyboard/Controller, mit dem ich äußerst zufrieden bin. Die Konfigurationsmöglichkeiten sind dabei sehr vielfältig, was der mitgelieferte Vyzex-Editor jedoch sehr vereinfacht.

Externe MIDI-Clock einrichten

Etwas tricky ist hingegen die Einrichtung des MKP49 unter Cubase. Das MPK49 hat einen sehr guten Arpeggiator mit an Bord, der natürlich synchron mit dem Cubase-Projekt laufen soll.

Um das zu erreichen muss in Cubase unter Transport->Projektsynchronisationseinstellungen das MPK49 als MIDI-Slave einrichten. Dazu aktiviert man MMC-Slave auf aktiv, und stellt das MPK49 als Ziel für MIDI-Timecode und MIDI-Clock ein (siehe Screenshot).

Wenn der Arpeggiator auch funktionieren soll, wenn das Projekt nicht wiedergegeben wird, muss MIDI-Clock-Befehle im Stopmodus aktiviert sein, ansonsten läuft der Arpeggiator nur wenn die Wiedergabe läuft.

Im MPK49 muss dann noch unter Global->MIDI CLK (über die <> Tasten zum Menüpunkt navigieren) auf External umgestellt werden, damit das MPK den MIDI-Clock von Cubase auch auswerten kann.

Transportfunktionen aktivieren

Das MPK49 hat auch Transporttasten, um Wiedergabe, Aufnahme etc. zu Steuern. Hierzu muss in Cubase unter Geräte konfigurieren->Fernbedienungsgeräte über das Plus-Symbol ein neuer “Generischer Controller” angelegt werden.

Dann muss über Importieren die Konfigurationsdatei Akai MPK49.xml geladen werden, die sich auf der Akai-CD im Verzeichnis Software-Preset Files->Cubase befindet.

Allerdings werden damit die Transportfunktionen noch nicht funktionieren, was manchen Besitzer des MPK49 schon fast in den Wahnsinn getrieben hat.

Die Lösung liegt darin den MIDI-Kanal der Transporttasten im Menü des Generischen Controllers von 2 auf 1 umzustellen (Screenshot).

Damit lässt sich Cubase mit dem MPK49 bedienen und der Arpeggiator läuft synchron zur Geschwindigkeit des Cubase-Projekts.

Links:

AKAI MPK49 Website

Den Einstieg in die DSP-Welt von Universal Audio kann man derzeit für sensationell günstige 99€ bekommen. Dafür gibt es die UAD-1e DSP-Karte samt Expresspak. Der Expresspak besteht aus  5 Plugins:

1176SE – der “kleine” Leveling-Kompressor
EQP-1A – ein Pultec-Style Equalizer
Realverb Pro – ein algorithmisches Reverb
CS1 – ein kompletter Channelstrip
Nigel – ein Gitarrenamp

Mit einer UAD-1e lassen sich unter Windows und 44.1 kHz bereits 27 Instanzen des 1176SE oder 11 des EQP-1A Pultecs betreiben. Dabei können bis zu vier UAD-1e in einem Rechner betrieben werden.

Wer ohnehin einen leistungsfähigen Rechner hat, aber schon immer mal gerne das ein oder andere UAD-Plugin nutzen wollte, braucht hier nicht lange überlegen. UAD legt dem Paket sogar noch einen 100$ Gutschein für weitere Plugins bei. Hier würde ich den Cambridge-EQ für 149$ oder das hervorragende Plate 140 Reverb für ebenfalls 149$ empfehlen.

Das UAD-1e Express Pak gibt es z.B. bei Amazon

Der Hersteller SPL hat mit dem FreeRanger Plug für Mac&PC ein kostenloses Equalizer-Plugin mit vier Bändern ins Osternest gelegt. Verfügbar ist es als VST, RTAS und AU Version. Zum Download muss nur eine E-Mail Adresse angegeben werden, an die dann der Downloadlink versendet wird.

Zwar sind vier der insgesamt 8 Bänder deaktiviert, aber der FreeRanger eignet sich z.B. hervorragend um Bass und Gitarren im Zaum zu halten. Mit dem 40Hz Band den “Mumpf” rausnehmen und mit dem 16kHz Band die Höhen begrenzen. Mit dem 1,8kHz Band bekommt man mehr Definition in den Sound. Klingt gut und kostet nix – so what!?

HIER gehts zum Download

Und auch eine neue Firmware steht zum Download bereit, welche die Verwendung von SDHC-Karten bis 16GB ermöglicht und zusätzlich die Samplingrate 88,2kHz zur Verfügung stellt.

Der Musiksoftware-Hersteller Cakewalk liefert ab sofort die Recording-Komplettlösung Cakewalk V-Studio 700 aus. Dieses Paket besteht aus der bekannten und vor allem in USA beliebten DAW Cakewalk Sonar 8 Producer Edition, dem Firewire-Interface V-Studio I/O mit bis zu 21 Eingängen und 30 Ausgängen und dem Highlight, der V-Studio Konsole.

Die V-Studio Konsole verfügt über 9 Motofader, zahlreiche Controller, Jogshuttle und großen Displays und bildet damit die Steuerzentrale des Gesamtsystems. Zudem ist ein kompletter Roland Fantom VS Synthesizer integriert. Cakewalk, respektive Roland/Edirol reiht sich mit diesem System nahtlos in die kleine Liste der DAW-Anbieter ein, die neben der Software auch abgestimmte Hardware liefern.

Nutzer von Steinbergs Cubase, Logic oder Samplitude dürfte beim Anblick der V-Studio Konsole der Neid ins Gesicht steigen. Zwar gibt es mit der Mackie Control, oder den neuen Euphonix Controllern ähnliche Lösungen, aber keine die so gut integriert ist, wie es das V-Studio 700 vorgibt. So sind die Preamps des V-Studio I/O Interface digital gesteuert und können somit direkt aus der Softwareanwendung heraus eingestellt werden.

Angeboten wird das Komplettpaket für 4518 Euro, wobei man davon ausgehen kann, dass der Straßenpreis etwas niedriger liegen wird. Macht man die Rechnung als z.B. Cubase 5 Nutzer auf, würde man für ein Paket aus Cubase 5, dem hauseigenen Audiointerface MR816 CSX sowie einem Mackie Control gut 2800 Euro zahlen und damit etwa 1700 Euro weniger hinblättern müssen, als für das V-Studio 700 zu investieren wäre. Für die Differenz gibt es eine schöne Auswahl an Synthesizern oder zusätzlichen Controllern.

Interessant ist Cakewalks Lösung allemal, wird aber noch beweisen müssen, was das Interface auf der Audioseite leistet und wie gut sich die Konsole tatsächlich in das Gesamtsystem integriert. Würde man den Controller allein auch für andere DAWs anbieten, würde er sich wohl zu einem Renner entwickeln.