Videoschnittsoftware (und nicht nur diese) lässt sich mit Tastaturbefehlen am schnellsten und komfortabelsten Bedienen. Schnittprofis benötigen gar keine Maus und huschen mit gezielten Shortcuts über das Tastenfeld.

Um dies zu erleichtern und weiter zu beschleunigen, gibt es von Magix nun die Videoschnitt-Tastatur für Video Deluxe (ab Version 15) und Video Pro X (ab Version 2) zum Sonderpreis. Auf der hochwertigen Tastatur sind alle wichtigen Funktionen farblich abgesetzt und mit entsprechenden Symbolen gekennzeichnet. Das hilft nicht nur beim Videoschnitt, sondern sieht auch professionell aus.

Die Tastatur wird für 49,99€ statt 79,98€ angeboten und Magix legt außerdem noch die offizielle Lehr-DVD zu Magix Video Deluxe von der Magix Akademie im Wert von 29,99€ oben drauf.

Das Angebot ist bis zum 24.05.2012 begrenzt. Mehr Infos dazu gibt es HIER.

Mit der Canon EOS-1D C wurde dieser Bereich nun auch um einen weiteren Meilenstein erweitert, denn die 1D C ist die erste DSLR, die Videos im 4k Format (4.096 x 2.160 Pixel) unkomprimiert aufzeichnen kann.

Digitale Spiegelreflexkameras sind zur Qualitativ hochwertigen Alternative zu weitaus teureren HD Videokameras mit Wechselobjektiven, wie der RED Scarlet geworden.

Mit allerlei Zubehör wie Kamera-Rigs, Fokusfernbedienungen, externen Monitoren und sogar rotierenden Mattscheiben für den echten Film-Look, werden sie mittlerweile auch in großen Produktionen eingesetzt und einzelne Episoden von Serien wie Dr. House, wurden schon komplett mit einer Canon EOS 5D Mk II gedreht.

Der vergleichsweise große Bildsensor einer digitalen Spiegelreflexkamera ermöglicht eine gute Bildqualität bei gleichzeitig hoher ISO-Empfindlichkeit und geringem Bildrauschen. Durch eine große Auswahl von Objektiven stehen weitaus mehr Möglichkeiten zur Bildgestaltung zur Verfügung, als bei einer gleichteuren Videokamera, und Festbrennweiten bieten höchste Schärfe bei gleichzeitig geringer Schärfentiefe.

Gerade die geringe mögliche Schärfentiefe und die Freiheit mit Schärfeebenen zu arbeiten, haben DSLR’s so populär für Videofilmer gemacht, erzeugt doch genau das den gewünschten “professionellen” Film-Look.

Einige Dinge, die du beim Filmen mit deiner Spiegelreflexkamera beachten solltest und welches Zubehör das Filmen mit der DSLR erleichtert, habe ich hier einmal zusammengefasst.

Benutze immer ein Stativ

Wer kennt nicht die Urlaubsvideos der Freunde, die wie das “Blair Witch Project” aussehen. Wackelige Handkamera und Kameraschwenks aus der Hölle. Davon, dass die Filme gänzlich ungeschnitten sind und niemand wirklich 10 Minuten der Landung eines Flugzeugs zusehen möchte mal ganz abgesehen.

Bilora Video Pro Stativ

Der erste Weg zum guten Video geht über ein ruhiges Bild. Daher solltest du die Kamera grundsätzlich auf ein Stativ montieren. Ein gedämpfter Videoneiger ermöglicht sanfte Schwenks. Ein gutes und günstiges Modell ist z. B. das Bilora Video Pro, verfügt es doch über einen erstaunlich guten und ruckfrei bewegbaren Kopf – nicht jeder kann gleich 1000 Euro oder gar 8000 Euro für ein Sachtler Kamerastativ ausgeben …

Normale Dreibein-Fotostative sind hingegen nicht sonderlich für Videodrehs geeignet, da sich die Beine beim Schwenken verdrehen können, was wiederum zu unruhigen Aufnahmen führen kann.

Wenn du – etwa für Actionaufnahmen – kein Stativ benutzen kannst oder willst, ist ein kleines Kamera-Rig, das gleichzeitig wie eine Steadycam wirkt und damit die Kamera auch ruhig hält wenn sie bewegt wird sinnvoll. Hier gibt es das Opteka X-Grip, das durch seinen Henkel eine ruhige Kameraführung ermöglicht. Die Kamera kann – je nach Modell, Gewicht und Objektiv – optimal ausbalanciert werden und am Griff lassen sich auch Digitalrecorder oder LED-Videoleuchten befestigen.

Opteka X-Grip Kamera-Rig

Das Opteka X-Grip gibt es für unter 30 Euro und ist jeden Cent wert!

Wenn du Objektive mit Bildstabilisator in deiner Ausrüstung hast, solltest du unbedingt den Stabilisator ausschalten, da dieser einen Kameraschwenk erst einmal als Wackeln einstuft und damit ruckelige Bilder erzeugt. Bildstabilisatoren in Objektiven sind ausschließlich für Fotos gedacht und ausgelegt.

Noch ein Tipp für Videos von Kindern und Haustieren: Auch wenn es mühsam und anstrengend ist, muss man unsere Liebsten immer aus Augenhöhe filmen (und fotografieren). Andernfalls wirken sie “klein gemacht” und unnatürlich. Wie oft sehe ich Väter (und Mütter), die ihren Kids auf den Scheitel filmen, was nur noch mit einem “Ach schau doch mal in die Kamera und lach mal!” getoppt werden kann.

Dazu eine Anekdote die ich in Österreich erlebt habe: In einem Café saßen am Nebentisch Einheimische mit einem Kind und wollten es (natürlich von oben) fotografieren. Der Kleine wollte nicht so recht, weshalb ihn seine Mutter mit den Worten “Etza lachst gfälligst mal in’d Kamera, sonst kriagst a Botschn!” motivieren wollte, was seltsamerweise nicht zum gewünschten Erfolg führte. ”A Botschn” gab’s aber zum Glück auch keine …

Vermeide schnelle Kameraschwenks und Zoom

Amateurvideos zeichnen sich immer durch schnelle und unnötige Kameraschwenks aus. Dazu wird dann noch der Zoom heraus und hineingefahren wie ein Kolben im Moped. Für ein gutes Video ist es wichtig, dass du dich für Einstellungen entscheidest. Das ist auch für den Betrachter wichtig, damit er den Zusammenhang zwischen verschiedenen Szenen und Einstellungen erkennen kann.

Möchtest du ein Detail in einer Landschaft zeigen, solltest du erst einmal einen Überblick mit einer Totalen geben damit der Zuschauer weiß, wo er sich befindet. Nun zoomst du nicht aus dieser Einstellung zum Detail, sondern machst einen neuen Take, bei dem du deine Kamera schon fix und fertig auf dieses Detail eingestellt hast.

Die Unterschiede habe ich einmal in diesem Video zusammengefasst, was natürlich kein filmisches Meisterwerk sein soll.

Bei einer digitalen Spiegelreflexkamera ist es ohnehin sehr schwierig den Zoom und gleichzeitig die Schärfe zu regeln, denn auf den Autofokus solltest du völlig vollständig verzichten: Zu lahm und zu unruhig.

Das ist übrigens auch der Punkt, warum viele mit den Videofunktionen ihrer DSLR unzufrieden sind: Sie erwarten Verwacklungsschutz und den Autofokus eines einfachen Camcorders. Wer aber mit einer DSLR filmt, möchte über dieses Niveau hinaus.

Zoomfahrten sind nur sehr selten notwendig und sinnvoll und erfordern viel Fingerspitzengefühl, wenn sie auch noch gut aussehen sollen. Um einen Übergang zwischen zwei Standorten darzustellen, kann man schön mit Unschärfe arbeiten: Von der Scharfeinstellung langsam mit dem Fokusring in die Unschärfe stellen und bei der nächsten Szene genau umgekehrt.

Kameraschwenks solltest du ebenso sparsam verwenden wie Zoomfahrten und ausschließlich mit einer Weitwinkeleinstellung machen, da diese sonst gerne verwackeln. Vor- und nach dem Schwenk 2-3 Sekunden unbewegt aufnehmen und nie zurückschwängen! Das “Abschwenken” einer Szene überlassen wir lieber den Touristen auf Malle.

Sehr viel besser ist es jedoch verschiedene Einstellungen ohne Kameraschwenk zu verwenden, wenn man größere Motive darstellen will.

Durch das Zusammenspiel verschiedener Einstellungen zu einer Szene wird ein Video erst richtig “filmisch”.

Licht und Schärfe

Bei DSLR’s gibt es gerne Probleme mit Licht von Leuchtstoff- oder Energiesparlampen. Diese flackern mit 50 Hz Netzfrequenz, was sich in unschönem Flimmern in der Aufnahme äußern kann.

Viele Kameras haben eine einen Menüpunkt “Flimmern reduzieren”, was jedoch meist nur geringfügig hilft. Viel wichtiger ist es darauf zu achten, dass man die Verschlusszeit der Kamera auf 1/25, 1/50 oder 1/100, also einem geraden Teil oder Mehrfachen der Netzfrequenz einstellt.

Professionelle Videobeleuchtung arbeitet übrigens noch immer mit “Glühfadenlampen”, also Halogenlampen wie z. B. der CP41 Halogenlampe, die zwar 2000W Leistung hat, aber nur 400 Betriebsstunden hält.

Leuchtstoff-Flächenleuchten für den Videoeinsatz haben hingegen ein Hochfrequenzvorschaltgerät eingebaut, welches die Lampen mit einer höheren Frequenz als herkömmliche Leuchtstofflampen betreibt.

Das Thema Schärfe ist ein ganz wichtiger Punkt beim Filmen mit der DSLR. Offene Blenden und längere Brennweiten führen zu einer sehr geringen Schärfentiefe, die oft nur einige Zentimeter beträgt. Zwar kann man den Autofokus der Kamera bemühen, dieser ist aber meist recht langsam und auch nicht unbedingt genau.

Das Spiel mit Schärfe, Unschärfe und Schärfeebenen ist zudem eines der wichtigsten Stilmittel beim Film, weshalb diese grundsätzlich manuell eingestellt oder “gezogen” wird. Beim Film gibt es ja auch einen extra Schärfeassistenten, der für das “Schärfeziehen” verantwortlich ist. Wichtig: Eine Schärfeassistentin ist nicht das Gleiche wie eine scharfe Assistentin! Höhö …

Ab etwa 10 Metern (je nach Objektiv, Blende und Brennweite) wird das manuelle Scharfstellen immer einfacher. Möchte man jedoch einen näher kommenden Darsteller fokussieren, wird es ohne richtige Kontrolle sehr schwer den richtigen Schärfepunkt zu finden.

Manche Filmer messen den Abstand von der Aufnahmeebene (also vom Sensor) bis zu bestimmten Punkten im Set und markieren diese auf ihrem Fokusring an der Kamera. Da dieser aber im Gegensatz zu einer richtigen Filmkamera bei einer DSLR auch schwerer zu erreichen und recht unsensibel bedienbar ist, gibt es hier Adapter, die das Schärfeziehen seitlich an der Kamera ermöglichen, wie hier beim Quenox-Rig

Quenox Kamera-Rig mit Schärfeadapter

Das Kameradisplay ist keine gute Hilfe bei der Schärfeeinstellung, denn die kleinen hochauflösenden Displays lassen alles schärfer aussehen, als es eigentlich ist. Abhilfe schaffen externe HDMI-Monitore mit sog. Peaking. Das Peaking zeigt im Monitor eine farbige Markierung um die Bereich, die innerhalb des Schärfebereichs liegen, die übrige Darstellung ist dann Schwarzweiß.

Ein recht preisgünstiger und ordentlicher Vertreter dieser Monitorgattung ist der Sony CLM-V55, der am HDMI-Ausgang der Kamera angeschlossen und mit Akkus betrieben wird.

Sony CLM-V55 tragbarer Monitor für Foto- und Videokameras

Der richtige Ton

Unsere Kameras haben zwar Mikrofone für Stereoaufnahmen eingebaut, diese sind aber nicht mehr als eine Krücke, da sie Handgeräusche von der Bedienung der Kamera ebenso aufnehmen, wie Windgeräusche.

Die erste Möglichkeit für eine guten Filmton ist ein externes Richtmikrofon, das auf den Blitzschuh der Kamera aufgesteckt werden kann. Bekannte und gute Modelle sind das Sennheiser MK400 und das Rode VideoMic. Für diese Mikrofone gibt es auch Windschutzaufsätze – auch “Deadcat” genannt, weil sie wie eine überfahrene Perserkatze aussehen.

Rode Videomic Pro

Diese Zusatzmikrofone werden am Mikrofoneingang der Kamera angeschlossen und dieser ist leider oft auch für schlechten Ton verantwortlich. Manche Eingänge rauschen oder sind von einem hochfrequenten Fiepen überlagert. Manche lassen sich nicht manuell aussteuern und “pumpen” dann je nach Schallpegel.

Möchte man noch mehr Einfluss auf die Tonqualität, hilft ein externer Digitalrecorder. Diese sind in den letzten Jahren immer zahlreicher und auch günstiger geworden. Praktisch ein Standard im Amateur- und Semi-Profi Bereich ist der Zoom H4n, den ich hier ausführlich im Video vorgestellt habe.

Zoom H4n auf einer DSLR montiert

Über entsprechende Adapter lässt auch er sich auf den Blitzschuh oder an einem Kamera-Rig montieren und sorgt für optimale Tonqualität. An die XLR-Buchsen lassen sich zusätzliche Mikrofone z. B. für Interviews anstecken und sogar auf getrennten Tonspuren aufnehmen.

Zu einem guten Filmton gehören die sog. Atmos, also eine Aufnahme der Umgebungsgeräusche, die dann bei der Bearbeitung z. B. mit denen eines Sprechers gemischt werden. Daher sollte man auch immer einige Minuten Umgebungsgeräusche aufnehmen. Führt man etwa ein Interview in einer belebten Innenstadt, ist es sehr hilfreich Atmos zur Verfügung zu haben, die bei späteren Schnitten für einen gleichmäßigen und authentischen Hintergrundsound eingesetzt werden können.

Noch idealer sind Funkstrecken mit kleinen Ansteckmikrofonen. Damit kann sich der Sprecher oder Darsteller frei bewegen und das Ansteckmikro sorgt auch bei Hintergrundgeräuschen für eine gute Sprachverständlichkeit. Eine recht preiswerte Lösung ist die AirLine von Samson. Der Funkempfänger wird mit Batterien betrieben, ist sehr kompakt und kann auf die Kamera montiert werden.

Samson Funkempfänger und Sender

Alles synchron halten

Wenn man mit einem externen Audiorecorder den Ton aufzeichnet oder gar mit mehreren Kameras und unterschiedlichen Einstellungen arbeitet muss man sich auch darum kümmern, dass die alle Aufnahmen später im Schnittprogramm synchronisiert werden können.

Klassisch und bekannt ist die “Klappe”. Auf dieser stehen Infos zum Take, vor allem aber sorgt sie für ein sicht- und hörbares Ereignis auf allen Aufnahmegeräten. Dieses Bild- und Tonereignis kann man dann dazu nutzen, um die verschiedenen Quellen so aneinander anzugleichen, dass sie synchron laufen. Wenn man den eigentlichen Kameraton eines Sprechers, durch den eines externen Audiorecorders ersetzt, möchte man ja auch, dass Bild und Ton Lippensynchron laufen.

Im einfachsten Fall genügt zwar auch ein Händeklatschen, mit einer Klappe wird es aber noch praktischer, besonders wenn man eine der iPad Klappen-Apps benutzt. Ich setze die kostenlose i-Pad App “Marker Slate” ein, die außerdem einen Timecode bietet, der sich zwischen verschiedenen Frameraten umschalten lässt.

Damit kann man anhand des Timecodes und der Signalspitze in der Tonaufnahme die Spuren synchronisieren.

Das waren meine 5 Tipps für Videos mit der DSLR – und nicht nur mit dieser. Hält man sich an diese Grundregeln, hat man zumindest schon einmal gutes Material auf der Speicherkarte, welches dann durch den Schnitt zum Film wird. Hierzu gibt es demnächst eine kleine Einführung.

Zeig mir doch einmal deine Filme, die du mit deiner Spiegelreflexkamera gemacht hast – einfach den Link zu YouTube, Vimeo oder sonstwo als Kommentar posten! Gerne kannst du auch Details vom “Making of” dazu schreiben.

Auch wenn die Midland XTC Xtreme Action Kamera auf den Bilder ziemlich wuchtig aussieht, soll sie doch nur wenig größer als eine Streichholzschachtel sein.

Midland XTC mit Zubehör

Der Hersteller gibt hier 90x30x45 Millimeter bei 91 Gramm Gewicht an. Dabei bringt sie alles mit was man von dieser Art Kamera erwarten darf:

Mitgeliefert werden Halterungen für Helm, Ski, Taucherbrille und das wasserdichte Gehäuse, wobei sich die Beschreibung darüber ausschweigt, wie tief man mit dem Gehäuse tauchen darf. Die Midland XTC lässt sich mit nur einem Schalter bedienen: Ein, Aus, Aufnahme und Stop – mehr braucht es nicht.

Die Midland XTC-300 gibt es mit dem genannten Zubehör für 249 Euro. Weitere Modelle sind schon ab 99,00 Euro erhältlich.

Seit das filmen mit videofähigen DSLRs ist mittlerweile schon fast zum Standard geworden und sogar ganze Serienfolgen wie das Finale von “Dr. House” wurden komplett mit einer Canon 5D gefilmt. Das Angebot an Zubehör und Hilfsmitteln ist dadurch regelrecht explodiert.

The Cam Caddie Video Stabilizer

Da eine DSLR nicht unbedingt die besten ergonomischen Voraussetzungen für das Videofilmen mitbringt, sind passende Rigs und Steadycam-Systeme sehr begehrt. Ein sehr einfaces aber wohl auch leistungsfähiges System ist der Cam Caddie Video Stabilizer, der aus nur einem Teil besteht.

Auf der Grundplatte kann die Kamera ausbalanciert werden, wobei sich der Cam Caddie sowohl quer als auch der länge nach einsetzen lässt.

The Cam Caddie Video Stabilizer

Für 39,00 USD plus etwa 13 USD Versand, also etwa 40€, kann man sich den Cam Caddie auch nach Deutschland schicken lassen. Somit ist der Cam Caddie wohl die günstiges Stabilisierungslösung für DLSRs. Auch als Kamera-Rig kann ich mir den Caddie gut vorstellen, einzig der Griff behindert manch größeres Zubehör wie aufsteckbare LED-Videoleuchten etc.

Mehr zum Cam Caddie Video Stabilizer gibt es auf der Photojojo Internetseite

Auch im Fernsehen kann man die GoPro immer öfter sehen. Egal ob Bauer sucht Frau, Actionreportagen bei Galileo oder bei Schlag den Raab – die GoPro liefert Videos aus ungewöhnlichen Perspektiven und unter widrigen Umständen (was besonders bei Bauer sucht Frau zutrifft ). Wir haben übrigens ein Kite-Video mit einer GoPro gemacht:

Ich habe ja auch schon länger mit der GoPro Hero geliebäugelt, bislang allerdings noch nicht zugeschlagen, obwohl wir diese Kamera in unserem Snowboard-Shop führen. War vielleicht auch ganz gut, denn nun gibt es eine neue Version der GoPro mit mehr als doppelt so hoher Auflösung (11 MP). Dank eines besseren und schnelleren Prozessors steigt auch die Bildqualität bei wenig Licht.

GoPro HD Hero 2

Der Hero 2 wurde auch ein automatischer Zeitraffer für Fotos und einem festen Zeitabstand von 0,5 Sekunden zwischen den Aufnahmen spendiert.

Mehr Schärfe und einfachere Bedienung

Um die Qualitäten des neuen Sensors und Prozessors auch voll auszureizen, wurde das Weitwinkelobjektiv der neuen GoPro HD Hero 2 komplett überarbeitet. Die Aufnahmen sind nun mehr als doppelt so scharf, meint zumindest GoPro.

Das nicht immer selbsterklärende Menü der ersten Hero wurde gründlich überarbeitet und die Hero 2 soll so vollkommen intuitiv und ohne Anleitung zu bedienen sein.

Fernsteuerung und Livevideos per WiFi

Der echte Hammer ist aber die neue WiFi-Erweiterung, die man als Zubehör kaufen kann. Mit dem WiFi BacPac und der Wi-Fi Remote, lässt sich die Hero 2 komplett per Rechner, Smartphone oder Tablet fernbedienen und sogar die Live-Übertragung der Videos per WiFi ist möglich. Die WiFi Erweiterung ist ab dem Winter erhältlich.

GoPro WiFi BacPac und Fernbedienung

Das WiFi BacPac ist auch zu alten Hero kompatibel, allerdings kann man diese damit nur fernsteuern – das Livestreaming ist mit dem alten Modell leider nicht möglich.

Die GoPro HD Hero 2 gibt es als Outdoor-Edition mit Helm- und Brustgurt, als Motorsportedition mit Saugnapf- und Lenkerhalterung sowie als Surfedition mit speziellen Haltern fürs Surfbrett.

In USA ist die neue Hero 2 bereits erhältlich. In Deutschland kommt sie in Kürze in den Handel.

Das Komfortpaket ist ab sofort zum Vorteilspreis von 149,99 Euro, statt 129,99 plus 49,99 Euro, im Handel und online erhältlich. Der ambitionierte Anwender spart damit nicht nur über die Hälfte des Keyboard-Preises, sondern erhält zudem die drei Zusatzprogramme aus MAGIX Video Deluxe MX Premium im Wert von 300 Euro. Dazu zählen Lichtüberblendungen von NewBlueFX, proDAD Vitascene 2 MAGIX Edition für spektakuläre Effekte und Übergänge und Red Giant Magic Bullet Quick Looks für echten Filmlook.

“Mit MAGIX Video deluxe MX Control erfüllen wir den Wunsch zahlreicher ambitionierter Anwender, unsere beiden Erfolgsmodelle – den vielfachen internationalen Testsieger MAGIX Video deluxe MX Premium und die beliebte Videoschnitt-Tastatur – in einem Paket anzubieten“*, kommentiert Benjamin Kraatz, Senior Marketing Manager Video, den Launch des vierten Produktes der Video deluxe-Reihe von MAGIX.

Einfach schneller: Videoschnitt-Tastatur und Video-Programm mit Grafikkarten-Power

Die verschiedenfarbigen Funktionsgruppen des Keyboards sorgen dafür, dass der Anwender, ohne groß nachzudenken, direkt zur gewünschten Funktion kommt: So kann er direkt per Spezialtaste schneiden, von Szene zu Szene springen oder Objekte gruppieren. Ganz im Sinne des Media-X-change des neuen Mitgliedes der MX-Familie von MAGIX lassen sich mit den Multimediatasten auch die Funktionen anderer Anwendungen, zum Beispiel Mediaplayer, Verzeichnisse oder E-Mail-Programme, ansteuern. Dank der Hybrid Video Engine von MAGIX Video deluxe MX Premium, die AMD- und NVIDIA-Grafikprozessoren mit OpenCL- und CUDA optimal ausnutzt, erfolgt der AVCHD-Export durchschnittlich dreimal so schnell wie in der Vorgängerversion.

Waren das noch Zeiten, als man von der ersten Flamme eine Mixtape auf eben … naja … Tape, also auf einer Kompaktkassette bekommen hat. 90 Minuten HiFi-Stereorauschen einer Kopie der dritten Kopie. Da auch CDs mittlerweile fast zu einer aussterbenden Gattung gehören, möchte man diese Preziosen und die Erinnerungen, die damit verbunden sind, in die Neuzeit bringen.

Irgendwo steht bestimmt noch ein Tapedeck rum und wenn nicht, kann man sich für wenige Euros ein entsprechendes Gerät beim großen Auktionshaus ersteigern.

Ebenso geht es mit alten Schallplatten, die man nur noch genießen kann, wenn man eine Stereoanlage mit “Nostalgie”-Abspielmöglichkeit hat, da manche Platten erst gar nicht mehr auf CD erschienen sind – von einem MP3-Download ganz zu schweigen.

Magix – Retten Sie Ihre Schallplatten und Kassetten

Von Magix kommt Hilfe in Form eines Komplettpakets, mit dem man alte Kassetten und Schallplatten retten kann. Enthalten ist darin nicht nur die Software zur Aufbereitung der Aufnahmen, sondern auch ein USB-Vorverstärker, an den man das Tapedeck oder den Plattenspieler anschließen kann. Für die richtige Konvertierung von Schallplatten, verfügt der Vorverstärker auch über die notwendige RIAA-Entzerrung.

Die Software kann Bandrauschen oder Knackser und Knistern von bei Schallplatten eliminieren. Effekte wie Equalizer oder Stereoverbreiterer, verhelfen den digitalisierten Aufnahmen zu neuem Glanz. Diverse Assistenten und Dialoge helfen dabei auch dem Laien die passende Einstellung zu finden.

Das Komplettpaket ist für 69,95 € inkl. USB-Audioadapter z. B. bei Amazon

Magix – Retten Sie Ihre Videokassetten 4

Auch für alte Videoaufzeichnungen hat Magix nun ein Komplettpaket im Angebot. Mit “Retten Sie Ihre Videokassetten”, können alte Aufnahmen digitalisiert, entstört und aufbereitet werden. Auch hier liegt ein passender USB-Videograbber samt einer Auswahl der wichtigsten Überspieladapter (Scart, Cinch etc.) bei. Man braucht also keine spezielle Hardware extra hinzukaufen.

Nachdem die Videobänder digitalisiert wurden, kann man Werbepausen ausschneiden, Bild- und Tonrauschen reduzieren, Farben und Helligkeit anpassen usw. Ist man mit dem Ergebnis zufrieden, brennt einem die Software den digitalisierten Film auch gleich noch als DVD  oder BluRay oder exportiert sie in ein entsprechendes Videoformat für z. B. YouTube.

Auch hier bedarf es keiner Spezialkenntnisse und die Mac-Freunde wurden sogar mit einer speziellen Version für OSX bedacht.

Retten Sie Ihre Videokassetten 4 gibts für 59,95 € inkl. dem USB-Videograbber z. B. bei Amazon

LINKS:

Magix – Retten Sie Ihre Schallplatten und Kassetten 3 Website
Magix – Retten Sie Ihre Videokassetten 4  Website
Software Preisvergleich

Ich habe eine ganze Menge Zuschriften und Direct Messages bei Twitter bekommen, wo Ihr mich fragt, wie ich meine Tutorial-Videos gemacht habe, welche Kamera eingesetzt wurde und wie der Outdoor-Ton zustande kam. Da ist kein großer Aufwand dahinter und aus meinen Kenntnissen mache ich wie Ihr wisst auch keine Geheimnisse.

Als Videokamera(s) setze ich eine Sanyo Xacti HD1010 ein, da diese sehr lichtstark ist, eine lange Akkulaufzeit hat und insgesamt eine wirklich hervorragende Bildqualität bietet. Zudem ist sie mit einem Preis von etwa 470€ eine der preiswertesten Kameras mit Full-HD Auflösung. Ein weiterer Anschaffungsgrund war der externe Mikrofoneingang und der Blitzschuh, da man so ein aufsteckbares Richtmikrofon nutzen kann (wie ich es auf der Musikmesse getan habe). Etwas nachteilig ist der geringe Weitwinkelbereich, der sich aber über eine Vorsatzlinse verbessern lässt.

Als zweite Kamera (wenn notwendig) habe ich dann noch eine Sanyo Xacti HD700. Diese kann 720p HD, ist sehr leicht und kompakt und wird für zusätzliche Einstellungen oder Handkamerabetrieb verwendet. Grundsätzlich nutze ich nur 720p, da man derzeit von 1080 HD keinerlei Vorteile hat und das Datenvolumen unnötig groß wird.

Für den guten Ton sorgen verschiedene Lösungen. Das Hands-On zum Bilora GT-01 wurde beim Außendreh mit einem externen Digitalrecorder, nämlich dem ZOOM H4n vertont, an den ein Lavaliermikrofon angesteckt war. Den Recorder hatte ich hinten in der Hosentasche. Bild und Ton wurden dann nachträglich synchronisiert. Der komplette Schnitt und die Konvertierung ins H.264 Format für YouTube wird in Magix VideoPro X realisiert, was sehr flott und präzise – auch mit AVCHD-Videos – funktioniert.

Die Screencasts werden hingegen mit Techsmith Camtasia Studio 6 erstellt, mit dem ich einfach schon lange arbeite. Wenn es sich um reine Screencasts handelt, produziere ich das fertige Video komplett darin und wandle es auch damit YouTube-gerecht um.

Der Ton bei der Aufnahme von Screencasts wird hingegen über ein Großmembranmikrofon, das an einem Mikrofonarm befestigt ist aufgenommen und geht in den Mikropreamp meines Mindprint Trio, worüber ich auch das Kopfhörermonitoring mache. Von da aus geht es per optischen Toslink-Kabel in mein MOTU 828 Mk II Audiointerface. Der Vorteil dieser Lösung ist, dass ich den Mindprint vor mir auf dem Tisch zwischen Tastatur und Monitor habe und auch schnell mal nachkorrigieren kann.

Die Tonspur editiere ich bei umfangreicheren Sachen extern in Samplitude 11 Pro wo ich die Kompression anpasse und Nebengeräusche herausfiltere. Da Magix Video Pro X und Samplitude sehr gut miteinander verzahnt sind, geht das sehr komfortabel – kommen ja beide aus dem gleichen Haus.

Das hört sich alles nach einem recht hohen Aufwand an, ist aber gar nicht so, zumindest kommt es mir nicht so vor, da ich die ganze Audiotechnik ohnehin durch meine Musikleidenschaft zur Verfügung habe.

Meine Videos findest Du übrigens im … nachbelichtet YouTube-Channel. Hast Du Fragen zu diesem Setup, oder möchtest Du Alternativen wissen? Ich freue mich auf Deinen Kommentar!

Mein Buddy Jan hat mich gerade auf einen phantastisch guten Kurzfilm bei Vimeo gebracht, der komplett mit der Nikon D90 im Movie-Modus gedreht wurde. Den Kommentaren kann man entnehmen, dass der Macher Marin Crespo, dazu folgende Objektive benutzt hat:

Nikon 400 2.8
Nikon 80-200 2.8
Nikon 50 1.8
Nikon 17-55 2.8
Sigma 10-20

HENKELL HOTEL (Nikon D90 D-movie) from Martin Crespo on Vimeo.

Als Beleuchtung kamen Fresenel-Lampen von 500 bis 2000 Watt zum Einsatz, da diese kein Flackern verursachen.

Der Film zeigt die Möglichkeiten, die sich durch die unterschiedlichen Objektive ergeben in eindrucksvoller Weise. Von extrem geringen Schärfentiefen bishin zum Fisheye ist alles dabei.